A为什么在《秘语(⛲)十七小时》中微妙(🍈)的关系描绘和《郎(🎃)在对门唱山歌》中(🧙)的跟随长镜在此(💸)完全失效了呢？(📼)我觉得其一(🔢)，人物(👝)的活(😎)动范围(🛤)没有(🥌)边界(🖊)。章明的(📔)人物关系(🌐)展开比较接近于(⌛)荒诞派戏剧，为了(〰)让人物充分对撞(⛓)，必定要设定一个(🐖)边界，如《巫山云雨(🏘)》中的瞭望站，《秘语(🐦)》中的峡谷。其(🔴)二，景(👷)深调(➰)度与视(👓)点镜头过(🎥)分强调“观察”，而失(🧤)却了在同一场景(🔵)中发展多人关系(💴)的可能性，即无法(🆕)通过某人物的视(🐛)点去嘲讽他人，嘲(🕧)讽是属于导演的(🔅)。视点(🎅)转换也(🤼)过于(🕊)频繁(🐛)。其三，麦(🕜)高芬《黑暗(⭐)传》过于模糊，它可(🏙)以是葬礼真唱，也(🛥)可以是请人演唱(🚐)，甚至还有很多变(🎶)体。所以最后《黑暗(🎲)传》出现的时候只(🐂)是背景音乐(✳)和字(🙎)幕而(😱)已，因为(📌)它的(🍁)场面(🐅)无法唤起回归感(👑)。纵向运动是一个(🤩)阳性的运动，所以(⏩)当后段镜头行进(📸)时，丁的角色几乎(⛑)消失了。最后一镜(🐦)纵向镜头借王的(🐌)视角(😗)转侧向(🔥)，最后(🙈)停住(🐎)，或许是(🐙)变化的开(🚪)始

A"看到后面简直都忘了那个弱智侦探是来干啥的了...后来经主角提醒，才记起他是为了破连环碎(➖)尸案..."

A虽然(🎤)励志类的片子(🎛)看得不多，但就(🛌)个人而(🔐)言，与妻夫木聪(✏)的[五个扑水的(💡)少年]相(📤)比，更欣赏[激浪(🛸)青春]，细腻中给(🔀)人真实(💗)感，仿佛在女主(👢)角悦子(🎻)的身上看到了(📮)那个年少的影(✔)子。

A异度(🐑)空间 迷(👷)幻视觉 中国元素 动(🎑)画

A说实(🎯)话我是为声优看(🙎)的

A坚韧(🐫)的(🏎)女(🎂)性的形象。也不知道西班牙本国(🌀)人(🚗)看(💼)这个是什么感觉。难道会像我们(🤷)看(💵)红(🚰)色(🐔)电视剧一样有不良反应？